И весь ее джаз… - Иосиф Гольман (2013)

— А зачем ты мне это рассказываешь? — поинтересовался Ефим.

— Я навел о вас справки. Вы — хороший человек.

— Ты со всеми хорошими людьми делишься преступными планами?

— Он очень опасен, — повторил Джама. — Машенька вас очень уважает. Значит, и я вас уважаю. Не пытайтесь бороться с этим человеком. Я все сделаю сам.

Ефим промолчал.

Тогда Джама спокойно и не торопясь рассказал историю своего посещения друзей-биологов.

Береславский слушал молча, но очень внимательно.

Когда Джама закончил, задал вопрос. Да такой, что поставил молодого человека в тупик.

— Почему, — спросил Береславский, — когда ты стоял у домика, он тебя не застрелил?

— Но ведь егерь стрельнул… — начал было Джама и замолк. Действительно, почему? Ведь между его приездом и выстрелом егеря прошло время, достаточное, чтоб обойму выпустить. — А у вас есть соображения? — наконец спросил он хозяина дома.

— Есть, — сказал Береславский. — Одно-единственное. Он не хотел тебя убивать.

13. Москва. Машка, Джама и культурная жизнь столицы

А у Машки опять пошла светлая полоса.

Может, даже самая светлая за ее почти тридцатилетнюю жизнь.

Стремительно-радостное начало, прерванное было приходом страшного визитера, теперь продолжилось не менее прекрасно.

На момент заключения музыкального контракта с нефтегазовым господином в активе «MASHKA-BAND» имелось всего семь готовых композиций с вокалом: четыре с Машкой и три с Толоконниковой. Еще были две инструментальные вещички, довольно симпатичные. Все это было сделано без малого за год и на полноценную программу явно не тянуло.

Сейчас же, когда забрезжили перспективы, еще шесть вещей сделали за неделю. В том числе — три прикольных дуэта. Но занимались по полной форме, с утра до позднего вечера, благо — репетиционный зал теперь имелся. Даже аппаратуру возить не приходилось. Более того, у запасливого Береславского оказались в собственном владении два монитора для подзвучки инструментов и… малая барабанная установка!

— А это-то вам зачем? — спросила Машка у их счастливого обладателя.

— Не знаю, — честно, хоть и после паузы, ответил профессор. Хотя Ежкова уже могла ответить за него сама. Ведь чтобы знать, что у тебя лежит, на складик надо как минимум заходить. А чтоб рассмотреть содержимое широких, метр в глубину, нижних полок — надо еще и нагибаться.

Порывшись на упомянутом складе — он был в том же здании, что и галерея, — Мария нашла также не новый, но рабочий мультимедийный проектор с дисководом и входом с компа, два «журавлика» — микрофонные стойки, — неработающий маленький микшер, два дебильных караочных микрофона и — о, чудо! — дорогущий отличный «шуровский» вокальный радиомикрофон в родной деревянной коробке! Как говорится — ненадеванный.

— Можно я его возьму? — спросила она Береславского.

— Бери насовсем, — благодушно разрешил он, видно, памятуя о прощенном себе миллионе. Зато не отдал проектор, с которым Ежкова уже напланировала световых задников на концертах. Вот ведь жлоб! Если б Машка не разыскала здоровенный девайс под слоем старых, еще «Беоровских», виниловых плакатов, профессор о нем бы и не узнал.

А тут объяснил, что такая корова нужна самому и он будет с этим проектором смотреть кино на даче.

Кстати, Ежкова познакомилась и с женой галериста, приехавшей помогать ему разбирать картины. То есть жена и разбирала, а сам галерист заперся в кабинете, где, по его словам, работал с документами. А по Машкиным ощущениям — наверняка дрых на своем ядовитого цвета диване.

Жена Наталья присутствовала при ситуации с проектором. Когда муж удалился в кабинет, она тихо пояснила Марии генеральную линию. Ничего, конечно, благоверный никуда и ни к каким стенам привешивать не будет. Дрель он в своих руках отродясь не держал. А просто надо день подождать, чтобы потом забрать спорный предмет туда, куда Машке нужно.