Хичкок. Ужас, порожденный «Психо» - Стивен Ребелло (2013)

Лерин Таттл (актриса) играла в таких фильмах, как «Убийцы Ма Баркера» (1960), «Выбор критика» (1963), «Азарт удачи» (1977) и «Охранник» (1977). Она была удостоена премии «Эмми» за роль в телесериале «Джулия». Умерла в 1987 году.

Студия «Юниверсал Интернэшнл пикчерс» стала называться «Юниверсал Интернэшнл» в 1963 году, и новый логотип студии впервые появился в титрах фильма «Птицы» Альфреда Хичкока. Помимо выпуска на экран всех фильмов Хичкока после фильма «Психо» («Птицы», 1963; «Марни», 1964; «Разорваный занавес», 1966; «Топаз», 1969; «Исступление», 1972 и «Семейный заговор», 1976) студия продолжала наслаждаться успехом эпизодических телевизионных и мини-сериалов, так же как и фильмов «Совершенно современная Милли» (1968), «Аэропорт» (1970), «Афера» (1973), «Челюсти» (1975), «Дочь шахтера» (1980), «На золотом пруду» и «Инопланетянин» (1982). После смерти режиссера в 1980 году студия сделала на месте павильонов, где работал Хичкок, трамвайную остановку на популярном маршруте и назвала просмотровый зал на 340 мест именем Альфреда Хичкока.

«Психо» на видео

Фильм «Психо» выпускается на дисках DVD и Blue-Ray студии «Юниверсал».

Альбомы саундтрека к фильму «Психо»

«Музыка из великих кинотриллеров» (Лондон, «Фэйз 4 стерео»: Лондонский филармонический оркестр, дирижер Бернард Херрманн, 1973 год).

«Психо» («Юникорн»; Национальный филармонический оркестр, дирижер Бернард Херрманн, 1975).

«Музыка фильмов Альфреда Хичкока» (Милан; комплект для «Психо»; Национальный филармонический оркестр, дирижер Бернард Херрманн, 1986).

«Фильм «Психо»: полный оригинальный саундтрек» (Varese Saraband: Королевский Шотландский национальный оркестр, дирижер Джоэл Макнилли, 1997)

Источники

Краеугольным камнем моего исследования стал бесценный архив Альфреда Хичкока в библиотеке Маргарет Херрик Академии кинематографических искусств и наук, переданный туда Патрицией Хичкок О’Коннелл. Архив характеризует мистера Хичкока как непревзойденного создателя фильмов, но ужасно плохого хранителя документации. Тем не менее в бумагах содержатся переписка, производственные записи, поощрительные документы, сценарии и официальные файлы многих хичкоковских проектов 50-х годов. Мне также удалось воспользоваться архивными документами театра «Билли Роуз» в библиотеке Центра Линкольна в Нью-Йорке, а также в библиотеке Американского киноинститута в Лос-Анджелесе. Частные архивы Фредерика Кларка, Гари А. Смита, Пола Фаррара, Сэма Ирвина и Мартина Кернса стали источником информации и вдохновения, в дополнение к моему собственному материалу.

Для общего обзора жизни в кинематографии я воспользовался книгами «Хич: жизнь и времена Альфреда Хичкока» и «Искусство Альфреда Хичкока» Дональда Спото. Для изучения фильма и других особенностей хичкоковского канона нет ничего лучше книги «Фильмы Хичкока» Робина Вуда и книги «Хичкок — убийственный взгляд» Уильяма Ротмана. Чрезвычайно пригодились подробные исследования в книге Ричарда Дж. Анобайла «Психо» Альфреда Хичкока».

Бо́льшая часть информации о создании фильма получена из личных бесед с мистером Хичкоком и его коллегами, в которых мне довелось участвовать в период с зимы 1980-го до начала весны 1989 года. Самое первое интервью с Хичкоком случилось в январе 1980 года у него в офисе на студии «Юниверсал». Мне пообещали двадцать минут драгоценного времени великого человека. Спустя час маэстро все еще отмахивался от своего ассистента, словно ему нравилось отвечать на вопросы, которые он слышал прежде тысячу раз. Несмотря на слабое состояние здоровья, Хичкок оставался блестящим собеседником, изредка демонстрируя педантичность, язвительность, мечтательность, злословие и сожаление по поводу проектов, которые, по его убеждению, он не успеет осуществить. Незабываемы его обходительность и безупречные манеры. Спустя три месяца Хичкока не стало.