Папа для двойняшек - Галлея Сандер-Лин (2020)

Всё оставшееся до выступления время Виолетта культивировала в себе злость и раздражение, накапливала ярость и ненависть, которые собиралась выплеснуть в танце. Она невидящим взглядом смотрела на сцену, где радовали зрителей другие участники концерта, умышленно не глядя на Гаджиева и Дорохову, хотя ощущала, что Тимур продолжает прожигать её взглядом. Но нет, сегодня ему не удастся выбить её из равновесия, не получится пошатнуть уверенность. Гад далеко, Ярик совсем рядом, а её желание опустить конкурентов вот-вот достигнет своего апогея. Долгожданные слова ведущих, что зрителей ждёт ещё один подарок от бывших выпускников, послужили для неё сигнальным флагом. Всё, объявлен их выход, пути назад нет!

«Ну держись, Тимур, ты этот танец надолго запомнишь!»

С такими мыслями Виолетта вышла на сцену и приняла эффектную позу, выставив ножку в разрез платья. Изначально разрез был скромный, до колена, но Виола модифицировала чёрное вечернее платье на тонких бретелях, превратив его в орудие искушения, и продлила разрез до самого бедра, а потом подпорола шов с другой стороны и сделала симметричный разрез и для другой ноги. По-другому танцевать в этом наряде не получилось бы, платье попросту мешало бы и сковывало движения.

Собственно, они с Ярославом исполняли пасодобль в стиле войны между мистером и миссис Смитт из одноимённого фильма. Там двое наёмных убийц экстра-класса поженились, не зная о профессии дражайшей половинки, а потом получили от своих организаций заказ друг на друга. У тех героев по ходу сюжета было шикарное танго, но танго уже занял Тимур, зато пасо как нельзя кстати подходит, чтобы продемонстрировать битву не на жизнь, а на смерть. И если чаще всего в этом танце показывают бой тореодора с быком, а партнёрша при этом выступает то в роли быка, то в качестве плаща, они с Яром решили использовать менее распространённую версию — противостояние двух тореадоров, которое в их случае переросло в войнушку супругов.

Характерными атрибутами тоже запаслись, чёрные игрушечные пистолеты взяли у детей. При этом Виолетта своё оружие вложила в самодельную кобуру и пристегнула её к обнажённому бедру, которое то и дело мелькало в разрезе платья. А у Яра кобура была как у оперативников, на манер своеобразного мини-жилета, и зрители её увидят, когда Виола в процессе танца стащит с мужа пиджак.

В общем, Тимур и Лена дали публике точность и академичность, а они с Яром покажут полноценную театральную постановку и экспрессию. Такого стены школы точно ещё не видели! И вряд ли когда-то увидят. Когда они сообщили Марье Павловне, что сменят танец, и дали звукооператору (которым испокон веков был разносторонне одарённый учитель физры) диск с соответствующим треком, она удивилась, но возражать не стала, доверилась вкусу учеников. Оставалось надеяться, что их потом не закатают в асфальт за пропаганду насилия в стенах учебного заведения… и ещё хоть когда-нибудь пригласят снова.

Танец начался вместе с первым звуком музыки. Медленные отдельные ноты переходили в аккорды, постепенно ускорялись и перерастали в многоголосие. Тела вторили музыке, создавая с ней единую картину, каждое движение получило музыкальную огранку. «Беседа» супругов постепенно перерастала в ссору, темп и накал страстей продолжали расти, затем противостояние перешло в потасовку.

Виолетта представляла на месте Яра Тимура и почти ненавидела его в этот момент. Не столько танцевала, сколько нападала, выплёскивая всё, что накопилось за прошедшие годы. Не зря она заранее извинилась перед мужем: удар по лицу, который должен был быть бутафорским, получился хлёстким, у Ярика даже щека покраснела. Это помогло Виоле умерить прыть и лучше рассчитывать силу, следующий удар вышел скользящим.