Плененные - Кай Майер (2019)

Пока они шли вдоль ряда восковых Октавианов, Адам читал лекцию об изготовлении фигур. Сначала с оригинала снимается мерка и изготовляется гипсовый слепок лица. Потом делается каркас – нечто вроде скелета из металла и дерева, на котором лепится из глины тело в выбранной позе. И голова и тело используются затем для изготовления форм, которые заливаются горячим воском. Для достижения безупречного результата попытки приходится повторять несколько раз. И лишь когда фигура полностью удается, без пузырей воздуха и других дефектов, ее тщательно раскрашивают специальными красками. Только глаза Адам заказывает стеклодуву, а все остальное делает собственноручно здесь, во дворце.

Старые фигуры потрескались от времени, кое-где были видны следы примитивной реставрации. На многих облупилась краска. У женщины в потускневших черных одеждах рука была вывернута в плече; у ее соседа левая нога была короче правой, потому что воск оплыл. Некоторые лица исказились, превратившись в гримасы. Одна юная девушка, казалось, кричала изо всех сил, потому что нижняя челюсть у нее отвисла почти до груди.

– Некоторые в плачевном состоянии, – констатировала София. – Но многие из них лучшего и не заслужили.

– Если воск правильно очищен, фигуры не страдают от жары, – пояснил Адам. – Скульптуры моего деда – как и мои – сделаны, чтобы стоять тут вечно. Вон там, впереди, мои родители.

Сходство было поразительное. Фигура Лудовико точно передавала ту смесь слабости и равнодушия, что отличала его в жизни. Эстелла походила на ястреба, завидевшего добычу.

– Великолепная работа! – похвалила Аура.

Адам польщенно пробормотал «спасибо», но при этом не смотрел ей в глаза. София с видимым удовольствием подхватила комплимент Ауры и принялась восхвалять Адама, пока тот не покраснел до ушей.

– Пойдем, – сказала София Ауре, – я покажу тебе Сузанну. Ее фигура сейчас как раз на реставрации.

– Она еще в мастерской. – Адам указал на двустворчатую дверь в длинной кирпичной стене.

За ней находилось большое помещение, высотой в два этажа. Вдоль стен шла галерея – там Аура заметила две большие котельные установки. Над центральной частью была видна стеклянная крыша – хотя и не такая большая, как в замке Инститорисов. Стекла отодвигались, чтобы выпускать наружу жар от плавящегося воска. Лунный свет заливал помещение.

На столах в нижней части мастерской лежали приспособления, похожие на хирургические инструменты. По углам были свалены разбитые гипсовые лица и фрагменты тел.

Адам щелкнул выключателем. Ярко-желтый свет заполнил высокое помещение.

Посередине стояли напротив друг друга две восковые фигуры. Одна изображала Оду, необыкновенно хорошенькую без того вычурного клоунского макияжа, с каким она появилась за ужином. Безупречное обнаженное тело было еще не до конца раскрашено.

Вторая фигура, видимо, представляла Сузанну Октавиан, путешественницу и первооткрывательницу новых земель. Она глядела слепыми глазами прямо на Ауру.

– Кто-то выколол ей старые нарисованные глаза. – Адам подошел к фигурам. – Я заменил их на стеклянные, но не знаю, какого цвета они были раньше. Поэтому они пока белые.

– Глаза у нее были голубые, – сказала София.

– Надо будет проверить в ее записках, не упоминается ли…

– У нее были холодные голубые глаза, – настойчиво повторила София. – Я думаю, у того, кто их выколол, были на то причины. Отец Эстеллы… он хотел, чтоб она замолчала. Он утверждал, что слышит голос Сузанны. Что она говорит с ним, когда он остается здесь наверху наедине с фигурами. Что она не дает ему покоя.

Адам поджал губы и кивнул.

Сузанна Октавиан была маленького роста, с узкими плечами и плоской грудью. Фигура была одета в мужскую одежду: брюки, сапоги и рубашку, а сверху сюртук. Длинные каштановые волосы свисали ей на спину – видимо, их приладили совсем недавно.

– Это человеческие волосы? – спросила Аура.