Художник моего тела - Пэппер Винтерс

— Ты все разрушаешь. Я не должен этого делать… Я не могу забыть о том, что важно. Не могу позволить нам трахаться!

Он ударил кулаком в стену примерочной.

— Я не могу этого сделать. Ты не можешь быть первой. Неважно, что ты делаешь со мной, неважно, что ты значишь для меня, ты не можешь быть на первом месте. Больше нет.

— Я не прошу…

— Просто надень этот чертов халат, О. Я потратил достаточно времени. Увидимся снаружи.

Он ушел с меланхоличным стоном, который снова разбил мое сердце.

ГЛАВА ДВАДЦАТЬ ДЕВЯТАЯ

Олин

— Наши дни —

Четыре часа напряженной тишины.

Четыре часа размышлений о том, что, черт возьми, пошло не так.

После того, как он оставил меня в примерочной, я согнулась пополам и судорожно втягивала воздух. Умоляла свое сердце перестать биться как ненормальное и просила свое тело перестать требовать секса.

Я понятия не имела, что заставило Гила так резко переключиться.

Не знала, почему стала такой решительной. Честно говоря, я больше не узнавала себя и не могла сказать, что мне нравилось то, в кого я превратилась.

Я всегда была очень осторожна в том, кем я была и кем хотела быть. Мне никогда не хотелось быть девушкой, которую люди жалеют по причине несчастного случая. И определенно не хотела быть девушкой, которую то и дело топтали, и у которой не хватало бы духу постоять за себя.

Если бы Гил был просто высокомерным ублюдком, я бы уже давно ушла.

Именно тот факт, что он не был высокомерным ублюдком, держал меня здесь. Я не могла уйти, потому что он тонул, а я была веревкой, удерживающей его голову над водой.

Кое-как собрав свои вещи, я вышла из раздевалки, плотно обернув вокруг себя белый халат. Я не разговаривала, когда обнаружила Гила снаружи с менеджером КОХЛЗ'а, обсуждающим концепцию его заказа.

Менеджер, сидевший на корточках, уже успел натянуть ленту вокруг логотипа компании и рабочего места Гила, чтобы отгородиться от пешеходов, вместе с четырьмя манекенами в натуральную величину с лысыми головами, огромными сиськами и длинными конечностями.

Рядом с ними я чувствовала себя немощной и неэлегантной.

Пока Гил и менеджер расставляли манекены в соответствии с огромными буквами логотипа, я поплотнее закуталась в халат и изо всех сил старалась не попадаться на глаза полузаинтересованным покупателям. Каждая пластиковая фигура принимала различные позы. Одни — с поднятыми руками, другие — с растопыренными ногами. Они оставались в пределах линий больших букв, добавляя бренду глубину.

Солнечный свет отгонял тени, и Гил наконец пожал руку менеджеру и махнул мне, чтобы я подошла ближе.

— Куда ты хочешь меня поставить? — тихо спросила я.

— Посиди немного. Сначала я должен покрасить манекены.

Я пожала плечами и пошла отдохнуть в машину.

Со своей точки обзора я два часа наблюдала, как Гил превращает пластиковые манекены, обтянутые кожей, в разноцветные продолжения логотипа КОХЛЗ. По одному на каждую букву, их руки были расположены под углом, а их жесткие, идеальные тела легко вписывались в здание.

Когда пришло время Гилу рисовать меня, он поставил меня на букву «О».

Естественно.

Пока он манипулировал моими руками и ногами так, что я изогнулась основанием буквы моего имени, от его кожи к моей пробегали электрические разряды. Казалось, мы навсегда будем обречены страдать от такой связи.

Мы избегали смотреть в глаза друг друга, оба были зажаты в тисках вины.

Когда Гил расположил меня, я осталась сидеть между фальшивыми моделями, изо всех сил стараясь быть такой же вытянутой и безупречной, как они.

— Почему манекены? — Я напряглась, когда первая щекотка кисти Гила лизнула мое плечо — плечо, очищенное от шрамов и чернил.

— Потому что у меня не хватает живых холстов.

— Оу.