Аня и её куклы - Лукас Ольга

Начальница стражи отступает к сундукам.

Когда сундуки сдвинуты, Король и Начальница стражи садятся на них рука об руку, как на трон. Революционер и Жена Шута подобострастно бегают вокруг них.

(Возвращается к разговору.) Извини, меня опять отвлекли. Дома расскажу. Жди нас к ужину.

Принцесса, о которой все забыли, спрыгивает с крыши и направляет на Аню свою видеокамеру.

П р и н ц е с с а. Шок! Все были удивлены!

А н я. И в чем же шок? Я простой человек, и я просто поговорила по телефону.

П р и н ц е с с а (рассматривая телефон). Неслабая трубка у простого человека. (Задумалась ненадолго.) Шик! Дорогие трубки стали доступнее!

А н я (порывается уйти). Думаю, вы справитесь с этой глубоко философской мыслью без меня.

П р и н ц е с с а. Шо? Нет, ты погоди. Не для записи. (Кладет камеру на землю.) Ты с кем говорила?

А н я. С человеком, которого я люблю.

П р и н ц е с с а. Шок! У тебя было такое лицо… Ну как в сказке.

А н я. А я-то ломаю голову, почему вы не похожи на героев тех сказок, которые я читала в детстве. Вы все стремитесь жить долго и счастливо. Но при этом совсем не живете. Поставленный обществом штамп «счастливая жизнь» рано или поздно превращает в черепки даже самое приятное совместное существование. Мотылек, летящий на огонь, живет ярко и коротко — но он хотя бы живет. А вы? Вы совсем разучились любить. Вы стали ужасно предсказуемыми! Все, что не укладывается в рамки обыденного, вы называете «шок». Убийство невинного, розовый снег в июле и самая обыкновенная человеческая любовь — все это «шок».

П р и н ц е с с а. Значит, любовь — это не «жили долго и счастливо», а то, что не укладывается в рамки? Шок!.. (Отступает, забыв про камеру.)

А н я. Ты куда?

П р и н ц е с с а. В сад.

Принцесса скрывается за домиком.

Аня подходит к Аделине.

А н я. Пошли домой.

А д е л и н а. Куда пошли? А это что? (Обводит рукой сцену.)

А н я. Это просто игра. Ты в любой момент можешь из нее выйти.

А д е л и н а. Но отсюда же нет выхода!

А н я. Отсюда есть несколько выходов. (Берет ее за руку, показывает.) Вот там, за домом, — выход в сад. Вот это — выход со сцены. Там — выход из зрительного зала. А это (показывает на кулисы) — выход из твоей комнаты в гостиную.

А д е л и н а. Из моей комнаты? Значит, мы все-таки дома? Зачем тогда из дома идти домой?

А н я. Домой можно идти откуда угодно. Иногда домой можно попасть только из дома. И никак иначе.

Уходят за кулисы.

Королева, будто вспомнив что-то важное, роняет тряпку, медленно идет вслед за ними и тоже скрывается в кулисах.

Начальница стражи бросается за Королевой, чтобы ее вернуть, но натыкается на невидимую стену и, словно ничего не произошло, возвращается на свое место на сундуке.

Слышно пение птиц, шелест деревьев. Потом — голоса Принцессы и Садовника.

П р и н ц е с с а. Ты совсем не удивлен. Ты ждал меня?

С а д о в н и к. Я готов к любым неожиданностям. Всегда. В этом суть моей философии.

П р и н ц е с с а. Ты хоть иногда думал обо мне?

С а д о в н и к. В жизни возможен любой шок… (Грустно повторяет.) Шок. Да, я думал о тебе. Все это время я думал только о тебе.

П р и н ц е с с а. А как же твоя философия?

С а д о в н и к. Она потеряла смысл, как только ты перестала меня к ней ревновать.

П р и н ц е с с а. Все говорили мне, что сада не существует. Я даже поверила им. Но я же вижу. Эти кусты. И цветы. И фруктовые деревья там, на холме.

С а д о в н и к. Ты видишь, потому что хочешь это видеть.

П р и н ц е с с а. Опять философия?

С а д о в н и к. Опять ревнуешь?

Оба смеются.

На сцену поднимается П р и н ц. Видит забытую камеру, наклоняется, выключает ее.