Голос крови - Том Вулф (2012)

Приходится сделать над собой усилие, чтобы не выразить чувств. Поди объясни. Живость этого периодисты начинает его раздражать. За ней скрывается превосходство. Смит выводит «концепцию» из такой ерунды, как это захолустное шоссе! «Мы с тобой попали в удивительное пространство под названием… Соединенные Штаты». Нестор так не умеет. Он всегда проходится в чужой адрес… или собственный. Может, все дело в образовании? Смит учился в университете с громким именем… Йель… И тут Нестор испытывает глухую ненависть к университетам с громким именем. Все они фуфло, если вдуматься… или не фуфло?..

«Вулкан» уходит все дальше и дальше на запад, пока в местечке под названием Уэст-Парк не сворачивает направо, после чего по узкому шоссе катит на север… мимо «Утопии»… мимо Довилльского аббатства… все тех же малоэтажных кирпичных строений… мимо хосписа и дома престарелых…

– Всё по теме, – бормочет Нестор.

– Давит на психику, – откликается Смит.

Тут Игорь поворачивает налево и берет курс на запад.

– Куда его, к черту, несет? – недоумевает Нестор. – В Эверглейдс?

«Вольво вулкан» ныряет под заграждение флоридского платного шоссе, едет еще немного на запад, а потом сбрасывает скорость и выруливает на что-то вроде подъездной дорожки. Еще не видя домов впереди, Нестор и Джон Смит понимают, что́ это. Метров за пятьдесят они видят искусственное озеро… свет от фар позволяет разглядеть бьющие посредине фонтаны…

Чуть притормозив, Нестор проезжает мимо.

– Что ты делаешь? – спрашивает Смит.

– Не хочу садиться ему на колесо, – отвечает Нестор. – Развернемся и подъедем с другой стороны.

С первого взгляда они понимают, что перед ними – типовой дом престарелых. Металлическая табличка на столбе возле подъездной дорожки гласит: «Альгамбрские озера». С одной стороны открывается большая автостоянка, забитая машинами и скудно освещенная горсткой фонарей на высоких опорах. Сюда-то «вулкан» Игоря и въехал. Перед ними – многоквартирные дома, два мрачных трехэтажных кирпичных куба… крошечные балконы и вращающиеся стеклянные двери внизу – вот и все изыски… Ни тебе кустиков или иных садоводческих украшений, ни даже заурядной пальмы.

– Ну и что это за хрень? – Джон Смит кивает на табличку.

– На месте разберемся.

Нестор съезжает на обочину, разворачивается… и так газует, что голова Джона откидывается назад… и тут же сбрасывает скорость на подъездной дорожке. А вот и «Вольво вулкан»… занял свое место на стоянке. Задние фары выключены, но свет в салоне еще горит.

– Я проеду мимо, – говорит Нестор. – Не смотри в его сторону. Будем ехать медленно, как бы в поисках парковочного места.

Они еще не добрались до цели, как открылась дверца и из «вулкана» показалось грузное тело… Игорь.

– Не смотри, – повторяет Нестор. – Только краем глаза.

Сам он не включил даже периферическое зрение. Подобравшись к ближайшему строению, они видят открытый проход, этакий туннель, и тусклый свет в дальнем конце.

– Там, наверное, двор, – предполагает Джон Смит.

Нестор разворачивается и медленно едет мимо следующего ряда машин. Когда они поравнялись с «Вольво вулканом», свет в салоне уже не горел.

– Он пойдет в дом, – говорит Джон.

– Что это у него в руках, большое и плоское?

– Похоже на портфолио. Ну, знаешь, с работами художника.

– Я сделаю еще один круг, а ты следи за ним.

Нестор неторопливо разворачивается и едет назад с другой стороны.

– Направляется к проходу, – комментирует Джон.

Нестор успевает поймать глазами спину Игоря, скрывшегося в туннеле. «Камаро» тормозит посреди парковки.

– Че ему здесь надо? – спрашивает Нестор. – Это уже почти Форт Лодердейл… какое-то захолустье. Ничего не понимаю. Говоришь, у него в Уинвуде студия?

– Даже не студия, а полноценная квартира, и довольно приличная. Многие успешные художники все бы отдали за такие хоромы.

– Не по-ни-ма-ю, – повторяет Нестор.