Прыжок в бездну - Марина Эльденберт (2021)

Судя по ощущениям, в глубоком трансе. Глубже, наверное, уходили только шаманы Пустынных земель, перед тем как призвать дракона и начать вливать себе его кровь. Автопилот работает отлично, поэтому я возвращаюсь к шезлонгу, падаю на него прямо в тунике и смотрю на небо.

– Как дела? – интересуется Бен.

– Задница.

– Большая?

– Драконья. Я дала ему пощечину.

– А? – Бен приподнимается на локте и выразительно смотрит на меня. Точнее, я предполагаю, что выразительно, потому что на него не смотрю, только чувствую его взгляд.

– Я. Дала. Ему. Пощечину, – повторяю по словам. – На его ВИП-территории. Так что чисто теоретически он может подать на меня в суд.

– Чисто теоретически я бы так и сделал, – раздается надо мной голос.

Я подпрыгиваю на шезлонге, а Бен просто садится. Совершенно не глядя в его сторону, Гроу присаживается на корточки и говорит:

– Но поскольку у нас уже было двойное взаимное вторжение на частную территорию со взаимным обменом комплиментами, я готов оставить все в прошлом. Значит, Лаура Хэдфенгер.

– Лаура Фил, – поправляю я.

– Да без разницы. У тебя есть еще пара минут, Лаура Фил, чтобы меня заинтересовать. Будь на твоем месте любая другая, я просто прошел бы мимо, но у психов обычно самые интересные идеи.

– Это ты по себе знаешь? – хмыкает Бен, садится на шезлонге и протягивает ему руку. На уровне лица Гроу – так, что не заметить его просто невозможно. – Бенгарн Эстфардхар. И если ты еще раз назовешь мою будущую жену психом, я зарою тебя физиономией в песок.

Это определенно самые странные деловые переговоры, которые можно себе представить, тем не менее Гроу пожимает руку Бена.

– Джерман Гроу. – После чего снова поворачивается ко мне. – Итак, две минуты.

– Я хочу сделать аэрошоу, – говорю я. – Аналогов которого в мире сейчас нет. Основная идея заключается в том, что все действие происходит в воздухе, на высоте. Это будет не просто набор номеров, а сюжетное представление, как драматический театр или опера, только полностью в парении. Актеры не будут касаться пола ни на мгновение. Разве что каких-то конструкций, напоминающих скалы или чего-то в том же ключе. Как бы там ни было, основная суть – именно в полете.

– О’кей. И что ты хочешь этим показать?

– То есть?

– То есть у любого действа должен быть концепт. Идея. Стержень, на котором все держится, иначе идея развалится, не начавшись. Какая основная идея твоего аэрошоу?

Ответ приходит раньше, чем я успеваю его осознать:

– Люди гораздо ближе к драконам, чем кажется. Я хочу показать, что полет доступен всем. Всем без исключения.

– Ладно, это способно взлететь. – Гроу резко поднялся. – Сценарий у тебя есть? Этапы реализации?

– У меня есть бизнес-план.

– А сценарий?

– Сценария пока нет.

– Нет?!

– Лаура собиралась сама его писать, – произнес Бен.

Я моргнула.

– Хочет закончить до лета.

Я его правда убью.

– Чудесно. В таком случае мне нужно вместе с бизнес-планом увидеть сценарий, и если меня все устроит, встретимся еще раз, обсудим условия и будем работать. Рад был знакомству, Лаура Фил. Эстфардхар.

Гроу вытащил из кармана рубашки визитку – нормальную такую, бумажную визитку, как у «Шеррамел Стар», и вручил мне.

– До связи.

Я смотрела, как он идет по дорожкам, потом по линии прибоя, потом скрывается на своей территории, и только после этого повернулась к Бену.

– Сценарий?! Серьезно?!

– Никто лучше тебя его не напишет. – Он явно не понимал, что сделал, потому что завалился обратно на шезлонг, закинул руки за голову.

– Я не умею писать сценарии!

– Я тоже не умею кататься на коньках. Зингсприд – просто океан возможностей для творческих людей. Зажмурься, плюнь – и обязательно попадешь в какие-нибудь курсы сценарного мастерства.

– Это сценарий для Джермана Гроу! Ты думаешь, я смогу создать его после курсов?!