Ты - моя слабость - Джи Спот

В толчке чувствую себя неловко, плечи мои то и дело касаются обнаженной кожи других людей, я чувствую их запах, дыхание, прикосновения, нас слишком много здесь. Голос из зала продолжает вещать:

— День добрый, дорогие кандидаты. Хочу сразу озвучить, у вас есть толькоодна попыткаодержать успех в пробах. Всё, кто уйдут больше никогда не попадут ко мне, никогда, все ваши данные у нас имеются.

Толпа встречает эти слова тревожным ропотом.

— А теперь ваше задание. Снимите вашу одежду….

Толпа взрывается ропотом.

— Все недовольные могут покинуть зал, скатертью дорога, — продолжает голос.

Часть людей покидает сцену.

— Итак, кто остался. Прошу… Раздевайтесь…

— До трусов? — спрашивает чей-то робкий голос.

— До кожи, мои дорогие… И побыстрее…

Вокруг начинается возня, я никого не вижу в толпе, слышу только шуршание одежды и звон пряжек ремней.

"Какого чёрта? Что делать?"

Но желание заполучить официальную работу и опыт сотрудничества с именитым хореографом перебарывает стыд.

"Ладно, ничего же страшного, здесь темно, да и все эти люди меня не видят, как и я их".

Я быстро раздеваюсь, немного помедлив, только перед тем как снять трусики. С глубоким вдохом, будто перед прыжком в прорубь я снимаю и их тоже. Кровь шумит в ушах, пульс зашкаливает.

По толпе пробегает шепоток. Кто-то спрашивает:

— Что дальше? Эй, есть кто живой?!

В этот момент включаются софиты и реальность с силой бетонной плиты врезается в моё сознание. Меня окружают десятки голых тел, во всём своём великолепии и безобразии. Груди, соски, пенисы, ягодицы, это похоже на гротескные картины Босха.

— А теперь танцуйте, — рокочет голос, будто глумясь.

Включается музыка и я с ужасом понимаю, что это" Пещера горного короля".

* "В пещере горного короля» — композиция из сюиты «Пер Гюнт» норвежского композитора Эдварда Грига к одноименной пьесе его соотечественника драматурга Генрика Ибсена.

Всё начинают двигаться по сцене, стараясь максимально показать свои умения. Часть людей, забрав одежду ушли, но я не из робкого десятка.

Когда ритм набирает максимальную скорость, а мелодия взрывается истеричными высокими аккордами, я уже порхаю по сцене, не ведая стыда. Музыка останавливается, слышу как тяжело дышу я и те, кто рядом. Наши тела покрылись бусинками пота, раскраснелись и содрогаются от прерывистого дыхания. Чувствую как горит огнём низ живота, так часто бывает, когда я полностью отдаюсь танцу. Между ног становится влажно, стыд охватывает меня, хочется поскорее сбежать отсюда.

— Браво! Брависсимо!

Оглядываюсь по сторонам, на сцене осталось не больше дюжины людей. В том числе Стелла, она смотрит куда то сквозь меня, я прослеживаю за её взглядом и вздрагиваю. На сцену входит высокий мужчина с телосложением божества. По нему можно изучать анатомию, как по живому пособию и я это вижу потому что он абсолютно голый. Он продолжает аплодировать, а его мужское достоинство подёргивается в такт.

— Поздравляю! Вы все приняты…

Глава 3. ЗАМУЖЕСТВО

Я замерла и не могу пошевелиться, мужчина проходит мимо, скользнув взглядом, но двигается дальше и останавливается возле Стеллы.

Она сама на себя не похожа, дура дурой, рот открыла, моргает своими овечьими глазёнками.

Мужчина обходит её сзади, он стоит очень близко, максимально, но не касается Стеллы. Его дыхание шевелит светлые волоски на её виске.

— Тело для танцора — инструмент. Будет ли фрезеровщик стесняться своего станка? Хирург — своего скальпеля? — его чарующий голос рокочет вокруг нас. — Вы, те, кто остались — настоящие профессионалы. Похлопайте же себе! — восклицает он.

Танцоры начинают хлопать, сначала тихо и неуверенно, но Эрик повышает голос.

— Громче!!! — его голос мечется по сцене, отражаясь от потолка и стен.

Овации набирают силу.