Роза и крест - Элеонора Пахомова (2018)

Умеренность. Понятие близкое и созвучное неведомому Фриде смирению. Умеренность… Смирить себя, умерить свои чувства, эмоции, порывы? Ну уж нет! Куда проще выплескивать все, что теснит грудь, на холст. Искусство — антитеза умеренности, искусство — экспрессия. Творчество не гасило страсть, радость или ярость, оно было инструментом, позволявшим Фриде избавляться от переизбытков эмоций, мыслей и чувств. В отличие от смирения, призванного затушить страсти, обтесать чувства, развеять буйные мысли по ветру, искусство бережно выносило все это на свет, увековечивало то, что когда-то было частью творца, освобождая его внутреннее пространство для новых мыслей и страстей.

Фрида внимательно вчитывалась в описание карты «Искусство», данное Кроули, пытаясь понять, созвучны ли его мысли по этому предмету ее собственным. Но нашла не то, что искала.

«…На карте изображено завершение Королевской Свадьбы, состоявшейся в Ату VI [Влюбленные]. Черные и белые персонажи теперь объединились в одну андрогинную фигуру. Даже Пчелы и Змеи на их одеяниях заключили союз. Красный Лев стал белым, увеличившись в размере и важности, в то время как Белый Орел, тоже выросший, стал красным. Он обменял свою красную кровь на ее белую клейковину…» — писал Кроули.

«Равновесие и взаимообмен вполне выражены и в центральной фигуре карты; у белой женщины теперь черное ожерелье, а у черного короля — белое. У нее золотая корона с серебряным обручем, у него — серебряная с золотым; белая голова справа проявляет себя в действии через белую руку слева, которая держит чашу с белой клейковиной, у черной же головы слева есть черная рука справа; она держит копье, которое превратилось в факел и изливает горящую кровь. Огонь зажигает воду, вода гасит огонь…

В нижней части данной карты, например, видны гармонично смешанные Огонь и Вода. Но это лишь грубый символ духовной идеи, суть которой — удовлетворение желания неполного элемента одного рода завершить свою формулу, ассимилировав равное и противоположное…»

И снова эхо слов Давида раздалось в голове Фриды. «…Удовлетворение желания неполного элемента одного рода завершить свою формулу, ассимилировав равное и противоположное…» Удивительным образом эти строчки перекликались с тем, о чем во время последней встречи говорил Давид. Фрида захлопнула книгу и решительно направилась к чистому холсту.

Черт бы тебя побрал, Давид. Черт бы тебя побрал!

XII

Отшельник

Привычно расположившись в кожаном офисном кресле в своем домашнем кабинете, Погодин встречал московское утро. Вернее, позднее утро — часы на его руке показывали двенадцатый час. Мирослав неспешно потягивал кофе, откинувшись на упругую черную спинку, закинув ноги на стол, и невидящим взглядом смотрел сквозь панорамные окна кабинета, тянущиеся вдоль полукруглой стены. Там, за окнами, на фоне серого неба золотились купола храма Христа Спасителя, Остоженка и Волхонка пестрели разномастными крышами. Погодин завораживающего вида, казалось, не замечал. Он думал. В левой руке его лежали карты — Старший аркан Таро Тота. Он медленно поглаживал большим пальцем их глянцевую поверхность. «Что ты задумал? Что же ты хочешь сказать?» — задавался вопросами эксперт, пытаясь разгадать логику убийцы.

Заславский, Соболь, Сидоров. Иначе говоря — Иерофант, Исправление, Дьявол. Мирослав убрал ноги со стола, поставил пустую чашку на блюдце и стал перебирать пестрые картонки в поисках нужных фигур.

Выложив на столе перед собой три карты, он пристально вглядывался в них, будто медитируя. Что у нас получается? «Иерофант, Исправление, Дьявол… Иерофант, Исправление, Дьявол…» — мысленно повторял Мирослав, стараясь уловить взаимосвязь между персонажами. Однако метод повторения в данном случае не работал.