Замещающий ребенок - Морис Поро (2016)

17 января 1813 года он пишет в «Дневнике» о графине Дарю, в которую он был влюблен, что недавнее горе — смерть сына — сильно ее изменило. На самом деле ребенок был вполне здоров…

Смерть ребенка обычно его глубоко волнует, как, например, смерть Батильды Кюрьяль в четырнадцатилетием возрасте. Она была дочерью одной из его любовниц. Это имя (или его варианты) мы встречаем в романах «Красное и черное», «Люсьен Левен», «Армане». Оно похоже на имя Матильда, которое носит героиня «Красного и черного». По мнению Мишель, смерть этой девочки стала для него источником большого горя. А Уилсон думает, что здесь, скорее, говорится о том, что Стендаль бессознательно чувствует назойливое присутствие в себе маленького умершего брата.

В «Жизни Анри Брюлара» он рассказывает, что мать Анри умерла, произведя на свет мертвого ребенка. Это не соответствует действительности, так как мать Стендаля больше не беременела. Мертворожденный ребенок был лишь призраком того младенца, который действительно умер. Возможно, так Стендаль пытался разрушить фантом своего предшественника, лежавший на нем тяжким грузом.

В поисках идентичности через псевдонимы

Тема поиска себя проходит красной нитью через все произведения Стендаля. Мы считаем, что это главная проблема замещающих детей: они не имеют права на собственную идентичность, потому что волей-неволей они должны стать теми, кого они были призваны заменить, появившись на свет.

В «Жизни Анри Брюлара» Стендаль спрашивает: «Кто я? Кем я был? Что я?», а затем заключает: «Я всегда был тем, кто я есть».

Уилсон считает, что Стендаль всю жизнь искал компромисс со своим двойником, умершим ребенком, имя которого он носил, для того чтобы получить право на свою собственную жизнь. После трудного периода, о котором мы писали выше, он освободился от этого фантома, он стал способен двигаться вперед и создать своего собственного ребенка, Фабрицио из «Пармской обители».

Быть замещающим ребенком — это значит уже иметь псевдоним, чужое имя, которое вы присвоили. У вас нет права быть собой, потому что вы должны стать вашим предшественником.

Псевдоним — это замещающее имя, которое свободно и по желанию выбирает тот, кто по разным причинам не хочет обнародовать свое настоящее имя. В любом случае выбор псевдонима подтверждает желание человека быть собой, в некотором смысле создать себя. Мы понимаем, что значит эта попытка для замещающего ребенка.

Поль Валери, говоря о псевдонимах, отмечает, что «Стендаль с помощью разных имен (Леото насчитал 129 псевдонимов) затевал заговоры вместе со Стендалем, а иногда против Стендаля и всегда против глупых, высокомерных и черствых людей».

Ж. Старобинский в большой статье «Псевдонимы Стендаля» (1951) анализирует все значения и все аспекты выбора псевдонимов и пытается объяснить такое их многообразие. Стендаль руководствовался политическими соображениями (Цезарь Бомбе), желанием понравиться (Доминик, Сальвиати) или высмеять «буржуа» (Котоне, Шамье, барон де Кютандр, Уильям Крокодил). Еще у него есть псевдонимы бегства, чтобы избавляться от докучливых людей. Ж. Бидер насчитал у Стендаля 24 псевдонима с 1811 по 1825 год (еще перед появлением его главных произведений). Среди них мы встречаем имя Белль, что не может не показаться остроумным, если знать, что Стендаль (Анри Бейль) всю жизнь переживал, что он некрасив.

Он давал псевдонимы и своим друзьям, которые иногда принимали их. Список его псевдонимов огромен, даже если не считать имен созданных им персонажей, которые, по сути, это тоже он. Старобинский считает, что псевдоним берут, прежде всего, для того, чтобы разорвать связи со своим окружением.

Эти страстные поиски идентичности через псевдонимы и имена литературных персонажей, в конце концов, увенчались успехом. Анри Бейль, известный как Стендаль, закончил свой путь, снискав горячо желанную славу, достигнув бессмертия и признания, достойного избранных.

Это очень верный вывод Э. Уилсона-младшего.