Охотник на кроликов - Ларс Кеплер (2017)

Густав взял каску и скрылся на лестнице.

Йона вошел в спальню с окном на лес и взглянул на экран компьютера, где шла запись всего, что происходило снаружи. Перед домом Паризы мотались на ветру голые ветки каких-то размытых деревьев.

Дом номер десять оказался желтым домом рядовой застройки пятидесятых годов. Куча сухих листьев у потрескавшихся ступеней, к стене прислонена метла с выцветшей ручкой.

До момента, когда Париза предположительно должна была вернуться домой, оставалось двадцать пять минут.

Янус добыл старые чертежи дома в городской строительной конторе. Из-за медно-красных кудрей и щетины его нервозное лицо казалось нежным.

– С тех пор как Париза ушла утром, мы не засекли никакой активности, – сказал он и положил чертеж на стол. – Но некоторые места видеть снаружи невозможно.

– Прихожую и туалет, – сказал Йона, указывая на чертеж.

– А на втором этаже кто-нибудь может лежать в ванне или на полу… Но самые большие не охваченные наблюдением пространства – котельная и прачечная.

– Дом ведь был построен в пятидесятые, а тогда устраивали большие бомбоубежища…

– Подожди, – перебил Янус и ответил на вызов по рации. Выслушав доклад, он снова повернулся к Йоне. – Париза вернулась раньше, чем мы думали. Она уже направляется сюда, будет меньше чем через пять минут.

Глава 41

Янус переключил канал рации и с напряжением в голосе сообщил, что Париза направляется домой.

– Йона, ты много о чем нас предупредил. Если все пойдет не так… – Янус беспокойно поглядел на Йону. – Если нам придется пойти на штурм… поднимайся на верхний этаж. В чулане есть лестница, которая ведет на чердак и дальше, на крышу.

На экране Париза приближалась к дому, неся в руках пакеты из “Ика”. На ней было тонкое черное пальто, розовый хиджаб и черные кожаные сапожки на каблуке.

Она вынула несколько рекламных листовок из почтового ящика, подошла к входной двери, поставила пакеты и отперла.

– Тебе пора, – сказал Янус. – Иди в правую спальню; я пришлю Сив, как только найду ее.

Йона вернулся в прихожую и поднялся в спальню. Молодая женщина в черной футболке-поло сидела на стуле у окна, выходящего на улицу. Услышав, что он вошел, она встала и поздоровалась.

– Меня зовут Йеннифер, – представилась она, пожимая Йоне руку.

– Я не хотел помешать, но…

– Вы не помешали, – быстро ответила женщина, отводя волосы со щеки.

– Мне только нужно закрепить микрофон.

Волосы Йеннифер были собраны в конский хвост, на ней были черные штаны-карго и тяжелые ботинки, но каска, защитные очки и керамический бронежилет лежали на полу возле стула.

Йона заметил, что Йеннифер смонтировала снайперскую винтовку “90” на толстом штативе. При помощи ручки она могла очень мягко переводить дуло с одной стороны окна на другую.

Три дополнительных магазина лежали на столике возле открытой упаковки с боеприпасами – “7,62 СНАЙПЕР” – и зеленой бутылкой “Пеллегрино”.

Баллистическая таблица выпала из ящика и лежала на полу. Йона подумал, что она все равно не понадобится Йеннифер. Скорострельность ее оружия – почти тысяча триста метров в секунду, а до цели – не более шестидесяти метров.

Сняв пиджак, Йона положил его на кровать, отстегнул наплечную кобуру и начал расстегивать рубашку.

– Париза сейчас наверху, в спальне, – сказала Йеннифер. – Хотите посмотреть?

Он посмотрел в видоискатель, поднял увеличение до восьми и увидел, как Париза снимает хиджаб. Волосы у нее были собраны в черную, толстую и длинную косу. В центре креста он отчетливо увидел ее лицо: мелкие поры носа, родинка над бровью и тонкая линия там, где она случайно черкнула по скуле карандашом для глаз.

Когда она ушла в ванную, Йона увидел, что дверь в гардеробную с желто-коричневыми медальонными обоями осталась открытой.

Должно быть, именно там находилась лестница, ведущая на чердак.