Замещающий ребенок - Морис Поро (2016)

После одной особенно тяжелой сцены в родительском доме Франсуаза (уже психоаналитик) попыталась интерпретировать материнский «невроз» в своем очень длинном письме к отцу, приведенном выше. Эту интерпретацию следовало бы процитировать целиком, но мы можем лишь привести выдержки из нее, постаравшись не исказить точку зрения автора. «Замена умершего ребенка другим <…> приведет в будущем к интрапсихическим конфликтам субъекта, в данном случае к депрессии и меланхолии». Сюзанна Маретт, женщина с чувством долга, терпела такое состояние до тех пор, пока не нашла во внешнем мире опору, ответственную за этот конфликт, свою дочь Франсуазу. «Благодаря ее предвзятому отношению ко мне, она избежала саморазрушения после смерти Жаклин. Чтобы выжить, мама была обязана верить, что я над ней издеваюсь».

Большая часть психиатров сходятся во мнении, что меланхолическая депрессия, со шлейфом из чувства вины и самообвинения, характеризует сильную агрессию по отношению к самому себе. Единственный способ совладать с этой аутоагрессией — это повернуть ее против другого, обычно против члена семьи, и, чтобы рационализировать это чувство, нужно обвинить и наказать этого человека за его истинные или мнимые проступки.

Замещающий ребенок становится таким образом как будто бы ни при чем и может вести более или менее нормальную жизнь как это и произошло с Жаком Мареттом, который умер в возрасте 62 лет, прожив полную жизнь бойца Сопротивления, сенатора, депутата и министра.

Легко представить, что негативные последствия принятого родителями решения возрастают вдвое. Родить другого ребенка, что бы заменить умершего, — решение по большей части бессознательное: работа горя будет прервана и не завершена, горе останется в семье, как невскрытый, а значит, незаживающий абсцесс. С другой стороны, родившийся ребенок, придя в этот мрачный мир, будет развиваться с трудом, тем большим, чем больше на его собственную личность спроецируют личность умершего, такого, каким он был, или такого, каким его представляли.

И тогда перед ребенком встанет проблема идентичности, потому что с рождения он не будет иметь права быть только собой.

Глава 2

«Я родился никем», или проблемы идентичности

Одиннадцать пик и джокер

В фильме Дино Ризи «Запах женщины» герой Фаусто, полностью ослепший кавалерийский офицер, ссорится со всеми, и безуспешно пытается жить нормальной жизнью. Тем не менее, он отвергает огромную и безусловную любовь юной Сары. В конце фильма он сдается и говорит ей: «Знаешь ли ты, кто я? Одиннадцать пик». — «Но такой карты не существует», — говорит Сара. «Верно, но и я не существую, я не нужен ни в какой игре».

У нас ситуация противоположная. Замещающий ребенок существует, но он не может быть самим собой, поскольку он обязан играть роль, которая ему не принадлежит.

В карточной игре джокер может заменить другую карту. Но у него нет своего лица, собственной ценности, он существует только в той роли, которую ему предлагают исполнить. Но он неодушевленный объект, он не страдает от этого и может играть в соответствии с желанием своего владельца, много разных ролей, в то время как замещающий ребенок может играть одну и только одну роль, роль того, кого он замещает.

Он был зачат во время горевания, которое прерывается с его появлением, а это уже плохое начало.

Но, кроме того, он приговорен к небытию, так как на него хотят надеть личину того, кого он должен заменить. Ему будет очень трудно проявить собственную личность (если он сумеет это сделать), которая ни при каких обстоятельствах не будет полностью идентичной личности того, кем он должен был стать; и если он успеет, то сможет отделиться от того, что было придумано для него родителями.

«Я родился никем!» — восклицает Рене Фере, и эта игра слов отлично описывает ситуацию замещающего ребенка.